勃拉姆斯 - 交响曲全集 - 约翰·艾略特·加德纳 192K无损音质【5.01G城通网盘】

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十八年前，约翰·艾略特·加德纳（John Eliot Gardiner）曾与革命与浪漫乐团（Orchestre Révolutionnaire et Romantique，简称：ORR）完成过一套勃拉姆斯交响曲全集（SDG）。如今他重返勃拉姆斯，于2021年9月（第一交响曲）、2022年5月（第二、三交响曲）和2023年1月在阿姆斯特丹音乐厅（Concertgebouw）完成了新的录音。加德纳表示，他的目标是将首次循环中对声音、触键和诠释的发现，延伸至现代管弦乐团，以创造出"一种风格与方法的全新融合"。值得一提的是，近年来阿姆斯特丹音乐厅乐团与多位"古乐器演奏"指挥家有过密切合作，尤其是与尼古拉斯·哈农库特（Nikolaus Harnoncourt），他们共同录制了莫扎特、海顿、贝多芬、舒伯特和德沃夏克的作品。乐团在其自有厂牌下已发布过多张专集，针对特定交响曲，这些录音来自与扬森斯（Jansons）和哈农库特（Harnoncourt）合作的音乐会实况。他们上一套完整的勃拉姆斯四部交响曲全集，是由里卡多·夏伊（Riccardo Chailly）于20世纪90年代末录制的。那些期待能听到夏伊版本中那种“奶油般丰富”的音色，或是海廷克（Haitink）1979-80年在飞利浦（Philips）录制的系列中所展现的温暖质感的听众，在这张新专辑中可能会感到意外。
弦乐的颤音被严格控制，仅用于表达情感效果。通常与这类弦乐相关联的丰盈质感被削弱为更纤瘦、更灵活的音色（加德纳的蒙特威尔第合唱团（Monteverdi Choir）一贯纯净的音色令人向往）。当然，声部平衡处理得非常优美，调音也堪称完美，但任何希望在加迪纳首版录音与夏伊/海廷克版本之间找到“中间地带”弦乐音色的听众，恐怕会感到失望。然而，此处所呈现的力度与色彩，却始终未能达到费舍尔（Fischer）在丹麦室内乐团（Danish Chamber Orchestra）的Naxos勃拉姆斯系列中所营造的严峻（或有人会说是贫弱）音色。管乐部分则更为精致。在加德纳与ORR的首版录音中，他曾指出勃拉姆斯偏好使用自然号（而非活塞号），并在某些时刻——例如第一交响曲开头几小节——明显能感受到号角被鼓励发出喧闹的声响，因此我们得以听到两者的差异。但在本专辑中，并不存在这样的刻意对比。
管乐演奏堪称绝美。优秀的例子不胜枚举，但不妨聆听第三交响曲第三乐章中他们的表现——那种稀薄却极具穿透力的美感确实令人惊叹。此外，阿姆斯特丹的演奏整体音色更为厚重：此前ORR乐团的编制大约为50-60人，而我推测这次演奏的乐团人数已接近70人。
第一和第四交响曲的速度在两版演绎中基本保持一致（第一交响曲快7秒；第四交响曲慢13秒）。第二和第三交响曲的差异则更为显著：第二交响曲慢板乐章以更快的速度让演绎更具说服力，而第三交响曲首乐章多出的一分钟时长使其更具戏剧张力而非激进的仓促感。但终乐章仍存在不必要的加速，第四交响曲终曲恰空舞曲的最后一分钟亦然。这种加速虽令人兴奋，却显得轻飘，与霍内克（Honeck）在Reference厂牌的匹兹堡演绎中所营造的紧张感层层递进的厚重氛围相比稍显浮浅。对于寻求历史风格演绎的音乐爱好者，我也推荐其它一些优秀版本听听，其中尤以托马斯·道斯加德（Thomas Dausgaard）率领瑞典室内乐团在BIS厂牌的版本最为突出——该版本还包含海顿变奏曲、两部序曲、匈牙利舞曲及改编的声乐作品。

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