Yuja Wang Shostakovich_ The Piano Concertos 肖斯塔科维奇 - 钢琴协奏曲与独奏作品 - 王羽佳 96K无损音质【911M 城通网盘】

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王羽佳新发的肖斯塔科维奇专辑——收录其两部钢琴协奏曲及数首《前奏曲与赋格》——勾勒出作曲家一生及其艺术影响的轨迹。从作曲家早期为无声电影配乐的经历，到参与戏剧与电影创作的合作，再到意识形态压力下的创作历程，这些作品均得以映射。但贯穿这些作品的核心张力，始终是作曲家在传统音乐形式与激进音乐想象力之间的挣扎——这种矛盾冲突最终塑造了他独特的艺术语言。肖斯塔科维奇的《C小调钢琴与小号协奏曲》（作品35号）是其突破创作边界的典型例证。这部协奏曲虽大体遵循传统结构，却处处抗拒着既定框架的束缚。调性稳定与和声颠覆之间的张力——主调C小调与诸多不和谐离调之间的对抗——在作品中形成鲜明的戏剧性对比。王羽佳与乐团通过赋予每个乐段独特性格来强化这种对抗关系。以第一乐章（音轨1）为例，浪漫主义的抒情旋律与神经质的狂乱能量交替闪现，使音乐兼具动态张力与不可预测性。虽然在这个有节制的快板乐章中为炫技提供了充分空间，王羽佳却并未刻意炫技，她的触键中蕴含着轻盈灵动、冷嘲热讽的机智，以及一种潜伏的威胁感。
尽管小号在这部协奏曲中并未获得与钢琴同等地位，但其音色仍承担着至关重要的戏剧化功能。在慢板乐章（音轨2）中，小号的弱音效果为音乐织体注入令人惊异的氛围感。然而更引人注目的是王羽佳对极弱音力度的掌控——她在弱音（piano）与极弱音（pianissimo）之间构建的精微层次变化，传递出一种不安且隐秘的情绪。。这种在看似稳定的架构中制造失衡感的能力，成功化解了这个慢板乐章可能陷入的凝滞。
相比之下，为儿子马克西姆创作的《F大调第二钢琴协奏曲》（作品102号）虽整体呈现更明亮的色调，却依然游荡着焦虑的暗影。乐团的开篇将第一乐章（音轨5）的进行曲特质演绎得轮廓分明，甚至可能过于锐利。尽管巴松管独奏部分处理得线条优美，但随后木管组的断奏却被处理的过于短促，几近难以察觉。相较于萨洛宁（Salonen）执棒洛杉矶爱乐乐团与钢琴家布朗夫曼（Bronfman）的版本中更为平衡的节奏力度与音色饱满度，王羽佳在此处的进入显得稍显乏力。部分较弱的段落同样缺乏存在感。话虽如此，不过从2分21秒开始，她的演奏逐渐展现出更具支配性的力量，且在需要时毫不迟疑地释放出浑厚而震撼的音响。中间的行板乐章（第6轨）展现了肖斯塔科维奇创作中抒情性的一面。波士顿交响乐团弦乐声部以通透的音色揭开序幕，即使在低音区也保持着晶莹质感。转为大调后，钢琴声部加入，王羽佳克制的乐句处理为此刻注入含蓄的温情。或许有人会觉得她的诠释过于内敛，然而这种演绎方式恰恰揭示了作曲家鲜为人知的一面。终曲快板（第7轨）重现了小军鼓与铿锵的节奏型，王羽佳精准的触键与清晰的音粒塑造出令人振奋的戏剧张力，推动音乐走向一个活力四射的结尾。肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲与赋格》（Op.87 Preludes and Fugues 作品87号）为我们打开了一扇窥探作曲家内心世界的隐秘窗口。在A小调前奏曲（第9轨）中，王羽佳以清晰与细腻处理勾勒出丰富的织体，而紧随其后的赋格曲（第10轨）更彰显其艺术功力——她犀利的触键与对不谐和音的精妙掌控，为音乐注入令人不安的尖锐棱角。在更为厚重的降D大调组合中，演奏迸发出近乎失控的狂躁能量，那些在琴键表面之下翻涌的混沌暗流，却始终被她束缚在精准控制的演绎框架之中。
本专辑属于指挥家安德里斯·尼尔森斯与波士顿交响乐团合作的肖斯塔科维奇全集录音工程，该系列中的唱片既可单独选购，也推出了包含全部交响曲、《姆钦斯克县的麦克白夫人》歌剧、以及小提琴、大提琴与钢琴协奏曲的盒装合集。这张专辑最动人之处，在于王羽佳、尼尔森斯与波士顿交响乐团以珠联璧合之势，全方位展现了肖斯塔科维奇音乐中璀璨的多棱镜面。配合详实的解说册与媲美现场演出的均衡录音，这张唱片必将吸引资深乐迷与新晋爱乐者的共同期待。

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goodtime4ever

看了LZ的帖子，我只想说一句很好很强大！