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拉斐尔・皮雄指挥皮格马利翁古乐团演绎的《Bach – Mass in B Minor – Pygmalion, Raphaël Pichon》展现巴赫《B 小调弥撒曲》复调之美与宗教情感。2025年由 Harmonia Mundi 唱片出品。一经发行在 Apple Music 上迅速成为当下最受欢迎的古典音乐专辑之一。这张专辑演录俱佳，特别推荐。
皮格马利翁乐团的演绎尤为出色，我尤其欣赏中音（alto）和男高音（tenor）声部的饱满力度，这让听众即使在最复杂的复调段落中也能清晰捕捉到每一层声部的线条。音准无可指摘，动态控制同样精准，这一点在第二张CD的第15轨《求主赐我平安》（Donanobis pacem）中尤为明显。
在古乐团演绎中，皮格马利翁乐团（Pygmalion）以30名合唱团员（含独唱）的编制，与那些遵循约书亚·里夫金（Joshua Rifkin）“每声部仅用1-2名歌手”理念的古乐实践形成了鲜明对比。此前，明科夫斯基（Minkowski，Naïve厂牌）和莫滕森（Mortensen，CPO厂牌）的两版录音之所以在戏剧性和音乐性上令人满意，部分正源于其演唱中那种高度灵活的声乐处理与戏剧张力。
但皮雄的合唱团在表现力上毫不逊色——他们的演唱同样轻盈灵动、充满活力，与上述两版不相伯仲。而在需要宏大合唱效果的段落，例如《荣耀经》（Gloria）的首尾乐章，或是《圣哉经》（Sanctus）开篇的两段，皮雄的五声部合唱展现出的辉煌力量，是里夫金式“每声部仅五人”编制所无法企及的。
独唱阵容堪称一流，以至于我犹豫要不要说某位尤为突出。我喜欢皮雄未使用高男高音（countertenor）的决定——女中音露西尔·理查多（Lucile Richardot）在《羔羊经》（Agnus Dei）中的演绎充满智慧与情感张力，令人动容；而女高音朱莉·罗塞特（Julie Roset）与次女高音贝丝·泰勒（Beth Taylor）在《基督怜悯我们》（Christe eleison）中的二重唱同样动人。低男中音克里斯蒂安·伊姆勒（ChristianImmler）似乎出现在每一张新发行的巴赫专辑中，听其在此的表现便知原因——他的嗓音浑厚而精准。男高音埃米利亚诺·冈萨雷斯（Emiliano Gonzalez）的表现同样出色。初次聆听时，我偶尔感到与皮雄《马太受难曲》录音相似的“缺失戏剧紧迫感”，这曾让我略感困扰。但经过反复聆听，我逐渐意识到这或许是视角差异所致。加德纳（Gardiner）在Archiv厂牌的首版《B小调弥撒》是我接触该作品的起点，他仿佛以“新信徒”的视角诠释乐谱——急促的节奏、强调咬字、主导性的铜管与定音鼓，精准捕捉了新信仰的狂热。
而皮雄的诠释则更显虔诚（但同样充满戏剧性），仿佛是一位始终笃信、并随着人生悲欢不断深化信仰的信徒，最终将其内化为恒久的精神慰藉与指引。或许这种诠释角度，恰恰贴合巴赫创作这部最终弥撒时的信仰状态。
总之，这是一次令人印象深刻的震撼演绎，所有巴赫爱好者必听。皮雄以深沉的虔诚与细腻的平衡感，赋予这部巨作既庄重又充满生命力的诠释，乐器与人声的和谐、声部的精准控制，以及独唱者与合唱团的默契，共同铸就了这场跨越时空的信仰对话。Harmonia Mundi 唱片的录音质量优秀。能够清晰地捕捉到乐团演奏的每一个细节，包括弦乐的细腻质感、管乐的明亮音色、合唱的宏大音响以及独唱的优美嗓音，为听众带来了高品质的听觉享受。
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